| U2 3D |
[Sep. 17th, 2009|08:01 am] |
Олсо, пересмотрели вчера U2 3D. С хорошим звуком, с очками XPand.
Так вот, всё 3D что вы видели до этого — фигня полная. Это единственное на данный момент правильное и адеватное применение технологии — никакие мультики с этим не сравнятся.
Возможно, крутанем сегодня днем еще. кип ин тач ;) |
|
|
| 3D — не для кино. |
[Aug. 24th, 2009|04:35 pm] |
3D — это способ противостоять пиратству. Очень ненадолго.
3D — это способ для кинотеатра быть уникальным. Уже — не катит.
3D — это инструмент повышения цен.
3D — это забавно. На один раз.
3D — НЕ для кино.
На презентации отрывков из «Аватара» Джеймса Кэмерона познакомились с ![[info]](http://l-stat.livejournal.com/img/userinfo.gif) saintvlad и вместе с Игорем из Невафильм обсудили перспективы 3D как формата для кино.
Единогласно пришли к одному главному выводу:
3D мешает погрузиться в атмосферу фильма, как бы вы этого не хотели — напрягает глаза/мозг и рассеивает внимание, при этом, ничего не добавляет действительно хорошему фильму. Нафиг 3D, товарищи!
|
|
|
| Трехмерные проблемы |
[Aug. 24th, 2009|03:32 pm] |
Жутко раздражается «поверхностный» проффесионализм.
После показа отрывков из «Аватара» девушка с кинопоиск.ру сказала волшебное: «Поменяйте старую лампу и все будет хорошо!».
Хрен с ним, ей простительно, она как зритель не должна вникать в суть проблемы, но дело в том, что так же мыслят и те от кого зависит решение столь глобальных проблем. Те, кто каким то чудом оказался у руля кинотеатров и киносетей.
У цифры, а особенно 3D, сейчас одна проблема — нехватка освещенности, и исходит она не от плохого оборудования или кривых рук киномехаников, все началось еще много-много раньше.
Когда строилось большинство современных кинотетров про цифровое кино никто даже и не слышал. Оборудовали залы, натягивали экраны, ставили проекторы - такие, чтобы качественно покрывать конкретные экраны и всё было хорошо, до тех пор пока не появилсь цифра. Что же произошло?
Началась «гонка вооружений», все хотели стать первыми. Первыми показать «БеоВульфа» или «Ночь в музее», первыми похвастаться альтернативными возможностями применения цифры, засветиться в прессе.
Цифровые проекторы ставились в большие залы — это ведь было «фишкой», на которую с огромным любопытством шел народ. Обычные фильмы, 2D, выглядели достаточно приемлимо, а 3D были огромной редкостью, поэтому идеи менять экраны ни у кого даже не возникало. И тут пришло ТриДэ, массово пришло: технология стала доступной, количество фильмов начало расти..
Чисто технологически потери яркости при показе 3D, по сравнению с 2D, составляют около 60% при использовании пассивной системы (Dolby3D) и около 30% при использовании активной (NuVision, в последствии XPand). С точки зрения зрителя — всё проще: очень темно или просто темно.
В настоящий момент, самые лучшие цифровые кинопроекторы гарантируют качественное покрытие, при показе 3D, экранов не_больше 14 метров при отражающей способности 1.8 (экран Perlux 220), что в большинстве случаев далеко не так — и больше, и хуже.
Естественно, останавливать показы и менять экраны практически никто не стал, особенно учитывая то, что массовый зритель просто не знал что такое 3D и каким оно должно быть. Тем не менее, некоторые (хе-хе) кинотеатры теперь гордо называют себя «3D-кинотеатр», оставаясь все теми же, но с цифровым кинопроектором.
«Повезло» тем кинотеатрам, где просто нет больших залов, и именно поэтому все хорошо - проекторы вполне справляются.
Я все жду, когда международная организация DCI (Digital Cinema Initiatives) начнет заниматься не только технической стандартизацией цифрового кино, но независимо и в принудительном порядке проверять соответствие стандартов качества показа.
Компания Невафильм, кстати, общалась об этом с Российскими прокатчиками, но к сожалению, все это закончилось неутешительным выводом: они пока заинтересованы лишь в получении сиюминутной прибыли, но никак не задумываются о том что человек подумает или расскажет уже после того как купит билет и посмотрит фильм.
Сейчас, развитие технологий косвенно стремится к решению такого рода проблем — скоро появятся новые, более мощные лампы. Косвенно — потому как они пытаются покрыть экраны большего размера, а не неподходящие для этой технологии экраны, использование которых является полнейшим маразмом.
И пару слов про 3D следующим постом. |
|
|
| The Tribute to Pavarotti «One Amazing Weekend in Petra» |
[May. 15th, 2009|08:09 pm] |
Альтернативный контент уже в России. И это только начало ;-)
Если есть любители музыки, которые смогут оценить происходящее — есть возможность попасть на специальный показ 20 мая в 14:30. Отписывайтесь в комментариях — сообщу подробности.
Публичный же показ пройдет одним сеансом, 26 мая, в двух кинотеатрах Петербурга и еще двадцати четырех цифровых кинотеатрах страны.
|
|
|
| Про показ антикризисной (дешевой в производстве и херового качества) рекламы в цифровых кинозалах. |
[Mar. 4th, 2009|11:29 am] |
лениво писать в корпоративную вики, поэтому тут
В то время как некоторые предлагают покупать простейшие DVD плеера и крутить с них, что представляет из себя огромный гемор* для киномехаников и напряги для зрителей, существуют намного более логичные способы.
Берется устройство Dune (rushd.ru) на каждый цифровой кинопроектор (или один компьютер с несколькими DVI выходами), которое программируется на автоматический показ загруженных роликов в 10:00, 10:05, 10:10 и так далее, то есть каждые пять минут. Подключается - без видео коммутатора, напрямую в DVI проектора (главное - настроить параметры выходного изображения)
Расписание сеансов в этих залах, соответственно, подбивается таким образом чтобы начинаться в количество минут кратное пяти. Это не так сложно, но избавляет нас от необходимости каждую неделю забивать новое "расписание" в наш проигрыватель.
Коммерческая реклама, чаще всего, ставится на несколько недель - месяц, поэтому от нас лишь требуется время от времени подгонять время "простоя" (показа external content) в Show Playlist. Метки же (cues), такие как переключение звука, форматов на проекторе, выключения света в зале - будут замечательно отрабатывать.
Если заморочиться - можно научить Дюну или другое устройство посылать сигнал об окончании показа роликов на NA10, по аналогии с ситуацией когда Dolby Show Store через NA10 посылает сигнал для старта показы рекламы с пленки, а потом ждет ответного (об окончании) для старта с цифры. Это избавляет нас от необходимости производить операции описанной абзацом выше — т.е. остается ТОЛЬКО загрузка роликов на устройство. Вуаля!
Коллеги, попробуйте мой вариант, если у кого есть возможность :)
*Гемор с использованием банального DVD-плеера заключается в том, что:
киномеханик бежит, включает лампу, переключает формат на проекторе, переключает формат звука, выключает свет в зале, поднимает заслонку, запускает нужный ролик (это очень круто делать без дублирующего телевизора), запускает второй нужный ролик (если он есть), закрывает заслонку, переключает формат звука и только после этого бежит и включает показ с шоу-плеера. несомненно, все это будет делаться с неминуемыми задержками, в то время как зрители сидят в темном зале =) |
|
|
| Немного про цифровое кино. Технические моменты. |
[Nov. 29th, 2006|07:11 pm] |
Не знаю, может никому будет не интересно.. но вот мне было любопытно узнать.
Все началось с того что спросил у nmi_ru - а в каком же формате там сам фильм.. получил ответ "ничего ты с ним не сделаешь" - как будто уже собрался тащить домой и смотреть ;)
"Вот тебя любопыство распирает ! сразу видно - делать нехер ! =)) зарплату урезать, делами загрузить ! :-D" © nmi_ru
там про пЕратство очень хорошо озаботились
Фильмы распространяются в stand-alone варианте двумя способами. В любом случае фильм даёт дистрибьютор на харде. Один фильм - один хард. Объём - около 80гб, из которых overhead на шифрование около 50%.
1 - внешний диск с USB-интерфейсом
2 - диск в корзине, который вставляют в сторадж-сервер
На этом харде обычная FAT FS, внутри лежат медиа-файлы в собственном формате по типу AVI, т.е. файлы-контейнеры, внутри которых наборы медиа-контента. По управляющей команде с консоли видеоплеера указанный оператором контент перекачивается с этого харда на внутренний RAID5-массив из 4х SATA дисков стораджа.
Далее либо на этом же носителе, либо отдельно дистрибьютор в соответствии с прокатным соглашением предоставляет файл с ключом-лицензией. В лицензии строжайше прописаны две вещи:
1. S/N конкретного плеера, на котором будет крутиться файл. Его мы регистрируем.
2. Конкретное время старт-стоп (дни), когда можно крутить фильм. Время действует с и по 0 часов 0 минут"
Раскрытие некоторых тем более подробно -- читайте в комментах. |
|
|
| navigation |
| [ |
viewing |
| |
most recent entries |
] |
| |
|
|
